《記憶大師》如同一條貪吃蛇，每個演員飾演的一個或兩個角色，都在尋找真相、審視過去。上面這段話，幾乎每個核心詞匯，都需要加上引號。任鵬編劇、陳正道導演，黃渤、徐靜蕾、段奕宏、楊子姍等主演，的《記憶大師》，首先令觀眾想到這是《催眠大師》的姊妹篇，不過這是一部全新創(chuàng)作的懸疑故事。從根本上講，是從意識與身體的關(guān)系，推導出“眼見為實”和“事實真相”之間的背反關(guān)系。

　　小說家黃渤，與同位作家的妻子徐靜蕾感情破裂，于是來到“記憶大師”那里刪除兩人之間的情感記憶。然而，徐靜蕾簽署離婚協(xié)議書的前提是黃渤找回那段記憶。《記憶大師》的開篇，充滿著菲利普·K·迪克風格的科幻迷思。世俗的凡人，試圖在高科技的幫助下，對自我的人生進行裁剪，刪除過往的情感糾纏，掌握了過去就等于開創(chuàng)了未來。但是，《記憶大師》的發(fā)展方向卻有所不同。《記憶大師》的關(guān)隘，從身份和真相的認同與否，到家暴帶來的逆來順受和旁觀者的越廚代庖，再到審判者與懲罰者的相互更替，再三的反轉(zhuǎn)每一局都可以自圓其說，特別是黃渤和楊子姍作為X、Y元素的攪局，編導成功的將故事的焦點轉(zhuǎn)移欺騙了觀眾。

　　《記憶大師》也許致敬了克里斯托弗·諾蘭的一些作品，黃渤裝錯了記憶之后，一再呈現(xiàn)出《記憶碎片》式的散點回憶，再他越來越多捕捉到真相的吉光片羽，向警察(更多是在腦海)中拼貼出來的“真實事件”，卻好像《盜夢空間》中一層又一層的夢境。被囚在泰國(T國)警察局透明式牢籠里的黃渤，就好像圖靈面對Enigma。觀眾深入《記憶大師》的迷局，顱內(nèi)高潮迭起，但是真相卻姍姍來遲。黃渤也曾經(jīng)以為“或許自己就是那個罪人”，但是“花房姑娘”、醫(yī)生楊子姍也大有問題，至于說警官段奕宏，《烈日灼心》啊，誰的內(nèi)心都可能焦灼。最近比較火的美國電影《逃出絕命鎮(zhèn)》，其核心創(chuàng)意與《記憶大師》其實類似，區(qū)別在于主動和被動，逃出生天與尋找真相，都是相當燒腦的設定。

　　一邊是尋找真相，一邊是救贖自我，黃渤必須同時面對兩大人生課題。當我們失去了記憶，特別是記憶中的情緒，如何才能找回來“過去”呢?過去的真實性，在于回顧記憶的角度和信息量的多少。小說家的天職是虛構(gòu)故事，但是現(xiàn)實中的丈夫，卻必須要發(fā)現(xiàn)真相、救贖自我，更是建立在保護“家庭”的基礎上，真兇隨時可能出現(xiàn)、再次加害相關(guān)的人、甚至可能引你入局，既然你有兇手的記憶，假如你再有兇手的行為，那么“兇手”就是你，這分明是一道高階應用題，必須進行見招拆招。陳正道設置的大場景非常妥當?shù)闹圃斐鰜眢@悚空間，舞臺劇調(diào)性的美學趣味抓住觀眾的注意力，類型化敘事已經(jīng)在華語片中做得比較到位，其實《記憶大師》與吳宇森導演的《奪面雙雄》也有著玄妙的呼應。黃渤與真兇，一再的相互打量，觀眾看第一遍當然是黃渤的視角，第二遍一定要從真兇的目光看回去。