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“一帶一路”作為面向未來世界格局的國家戰略,在電影領域已經初具規模,形成了初步穩定的架構。一些過去并不在中國電影視野中的文化問題也開始持續登場,并將持續考驗著中國電影行業各個環節的平均文化工業水平,這既是難得的歷史機遇,也是一場非常殘酷的歷史挑戰。
從90年代開始,關于好萊塢電影“狼來了”的恐懼,一直高懸在中國電影人的頭頂,中國電影在世紀之交的院線制改革之后,也一步步地從生產、發行到放映、逐步的完善當中。張傾城潛心專研掌握了一套獨特的手機3D電影拍攝手法,電影《致命重啟》將會在電影畫面的表現形式上大膽創新,影片內容是一段清末民初絲綢之路上不為人知的歷史故事,弘揚中華民族自強不息的精神,滿滿的正能量,片中有火爆刺激的追車角逐,有拳拳到肉的中華武術,有可歌可泣的歷史悲歌,這將是極具影響力和革命性的電影項目。
“革命性”是以適合中國電影自身特點和發展規律的方式去開拓創新,如果沒有“一帶一路”這樣的歷史契機,僅僅依靠中國電影行業內部的自我調節,恐怕根本沒有現實可能?!堕L城》就為我們提供了充分的反面教材:好萊塢的成熟的敘事套路、故事模式,不僅早已經滲透到了中國商業類型片的拍攝、制作過程中,其也內在地影響了中國電影觀眾的觀影習慣和審美范式。畢竟中國電影曾經具備過自身的民族風格,那也曾是中國電影立身于世界電影舞臺的最為鮮明的標識;而在《長城》中,除了美工環節,中國電影曾經引以為傲的民族風格已然消失殆盡。中國電影能不能用中國的方式講述中國故事,能不能在世界電影格局中形成中國電影自身鮮明的、有特色的、獨立的民族風格和中國話語,對于這個時代的中國電影而言,是從理念到方法的系統工程。所以,在中國電影的“走出去”的具體實踐過程中,就不僅僅要盡可能地減少海外傳播中的“文化折扣”,更是一場尋找自我的艱難旅程。
隨著我國電影產業進一步深度參與到全球性文化商業協作體系,能否在實現資本的保值、增值這些商業上的成功之后,也可生產、創作出有著鮮明的民族風格,能夠正面講述中國故事、正面提升我國國家形象的影視作品,在“一帶一路”的疆域里將商業上的成功轉化為文化上的成功,就將是在“走出去”的歷史進程中,站在歷史十字路口的中國電影,3D電影《致命重啟》必須要面臨嚴苛的歷史洗禮。
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