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“狂飆”的短劇市場可謂熱鬧極了,據悉,2023年中國網絡微短劇市場規模已達373.9億元,同期中國電影總票房為549.15億元,短劇市場體量已接近電影市場的70,預測2027年微短劇市場規模將達到1006.8億元。
隨著主流平臺、影視公司紛紛發力短劇賽道,觀眾對質量的要求也越來越高,拍攝行業也迎來了全新的劇組創作模式。如今的短劇行業,到底發生了哪些變化?短劇劇組創作模式有什么不同?短劇對拍攝設備有什么新的要求與考驗?
這四位最早投入到短劇行業的從業者,為我們還原了一個更加真實的短劇現場。
如何應對好短劇劇組里的「大人物」
商務影業的制片人虎哥在短劇賽道做了近3年。
3年里,拍攝的周期從3天拍100集到15天拍一部劇,對短劇制作的要求更精品化,對質量要求大幅度提升,拍攝機位也隨之越來越多。短劇投資也翻了3-5倍,制作成本上漲,一開始可能十萬八萬就能拍一部,現在60-80萬,甚至百萬一部的項目已比比皆是。
而對于傳統影視業從業者來說,這條賽道對導演、劇組、攝影、燈光、制片、服化道各個崗位的調配要求也更快更高。對設備的基本要求是輕便快捷,減少轉場時間,讓劇組成員能快速地進入工作狀態。過去雙機位、兩個信號的監視器已無法滿足多樣的畫面視角。而傳統的電影制作模式里所用的大監,存在轉場耗時長等問題,在講求時效性的短劇劇組是個「拖油瓶」。
他提到猛瑪的極影7可以實現任意一拖四的4K監看,虎哥表示,這對于短劇行業來說是強有力的輔助,導演、燈光、置景能夠多方監看,更輕便、更快捷,有利于孵化一支高密度配合的團隊。
在高效的短劇劇組中的生存法則
從資深導演轉型成為短劇導演的畢導形容短劇是「麻雀雖小,五臟俱全」,他表示像短劇這樣的豎屏創作是影視行業無法躲避的發展趨勢,傳統影視制作者也感受到了前所未有的壓力,但也是刷新自我、迎合時代的契機。
從業者們無法回避,大家都在適應這個新的賽道、新的模式下去歷練自己,把過去的經驗轉換成有效的工作力、生產力,以適應短劇快速迭代的頻率。
作為導演,畢導需要考慮的事情可太多了,在片場需要事無巨細,所有的事情都與導演相關。因此,他認為穩定不掉幀的高清圖傳在嘈雜的片場顯得尤為重要。在他以往的傳統劇組中,信號傳輸用的電影級訊道攝影機,造價昂貴,幾乎都上百萬,這對于短劇劇組絕對是不現實的。
他團隊所用的猛瑪極影7,能夠在多無線設備片場拍攝,傳輸不掉線、不黑屏,且性價比超高。他說,真可謂是時代背景下產業革命給短劇行業帶來的最大便捷,技術的升級能夠帶來輕量級、高性價比且專業的設備使用體驗。
一切都為了短劇劇組服務:時刻上演的「速度與激情」
影視器材公司羅老師在講到近些年興起的短劇賽道,使他們影視器材租賃的服務模式上也產生很大的變化。
短劇業態需要更精確的成本控制,器材設備需要提高更新頻率,一切都是為了在短劇生產線上節省時間,提高工作效率。短劇劇組都是盡可能簡化的配置,很多班子是臨時搭起來的,工作人員之間往往相互不認識,甚至誰都可以和導演一起看監視器。
對于短劇劇組來說,效率關乎金錢,器材設備都必須考慮這一點,多用途、多場景、流轉率高、兼容性強的是首選。他這次合作的猛瑪極影7,在能夠滿足遠距離監看的同時,能夠穿透障礙物,有400米超遠距離的穩定傳輸,遠超這一領域的產品。
為了滿足短劇片場,多數團隊還對極影系列進行改裝,讓它就是橫著豎著裝也不會遮擋到天線,想盡一切辦法都是為了符合短劇的片場生態。
「混」片場必備,新一代短劇片場效率神器
嘉豪是新晉短劇導演,針對短劇拍攝節奏快、轉場多、機位多的特點,他對片場圖傳設備的要求是便攜性強、信號強和高清。具體說來,便攜性是能夠快速從第一現場轉到第二現場,集中精力把時間騰下來看現場或者調度。
在使用猛瑪極影系列之前,他提到自己曾經抱著監視器滿場跑去找信號。至于高清畫質和真實的色彩呈現,他認為極影7的監視器色彩展現是現階段能看到短劇劇組里最成熟的存在。
另外,他還提到極影7和極影S靠譜的自動雙頻跳頻混合技術。在多組拍攝的時候,以往信號容易被干擾或是串頻,如果信道信號隔得特別近的情況下,還要花時間去對頻。極影系列能夠實現雙頻同傳,高清/流暢兼得,還能夠智能識別無干擾頻點,自動切換傳輸鏈路,現場監看絲滑穩定。
猛瑪極影7:革新短劇拍攝模式,開啟片場高速模式
在這一波短劇熱潮中,猛瑪極影7努力用科技解決從業者面臨的新賽道考驗,小小7寸屏幕,集合收/發圖傳+監視器三重身份與一體,滿足短劇片場轉場快、追求極致性價比的需求。支持一發四收,導演、攝影、燈光、投資方等共享同一相機拍攝畫面,正面迎接短劇拍攝多機位的豎屏挑戰。
從用戶需求中應運而生的猛瑪,從2017年開始引領影視、短視頻、直播行業的生產力革新。這次猛瑪瞄準短劇市場,快速響應市場更低預算但更專業化的設備需求,為以短劇劇組為主的中小團隊提供專業化圖傳設備,靠著在4K圖傳生態里的不斷突破的使用體驗,重新定義短劇劇組拍攝可能。
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